正在上海油罐艺术中心展出的“水手筹划·走向现场”艺术展，呈现了19位来自不同领域后生创作者的作品。曩昔数年，他们陆续从中国动身，各自飞动，以体裁和艺术的花式，对这个时期和寰宇的变化作出复兴。

从这些作品中不错看到，今天的后生创作者温和议题之浩繁，从虫豸生态到海洋斯文，从风光变化到干戈记忆；进展花式之多元，涵盖翰墨、漫画、影像、音乐、装配、多媒体。通过这些作品，咱们得以感受远处的气味，发现一个更生动的寰宇。

刘帅走入叙利亚和老挝，通过追寻弹坑背后的故事，记录干戈对当地住户及生态的抓久影响；周怡君往返于荷兰以及中国宁波、上海之间，通过一个家眷超越百年的气运浮千里，追思中国外侨在欧洲的历史轨迹；朱湘通过羊毛、蚕丝等纺织原料，探求织物与东谈主重叠的心理，以及属于无名织造者的典礼与假想；司马源和张彬彬远赴西班牙，探寻数十亿光年外的六合最强后光过火余光，将六合之声、当然之声及东谈主类之声相集合创作出实验交响。

这次展出的作品，齐得到了后生创作者撑抓边幅“水手筹划”的资助。这项筹划由单向街基金会于2018年发起，“水手”之名灵感来自沃尔特·惠特曼的诗句：作念一个寰宇的水手，奔赴通盘的船埠。它饱读励后生东谈主以盛开姿态面向寰宇，在跨文化现场中不雅察，探讨自我与他者、当下与历史、方位与全球之间的复杂关系。

七年间，先后入选这如故营的30多位“水手”，通过旅行进行创作，他们的足迹抵达巴尔干半岛、中亚冰川走廊、中东突破地带、伊比利亚的某个天文台、太平洋岛屿和中国西南边域等地。而今，他们相逢于归并个船埠，将远行时的见闻化为作品，交换彼此的体验和想考，共享给更多温和远处的东谈主。

袭取第一财经专访时，单向街基金会创办东谈主、水手筹划发起东谈主许楠回忆曩昔数年，她读到过的数千份肯求，她看见了属于后生的热烈人命力和酷好心——毫不是“丧”或“躺”所能抽象的：他们比假想中更渴慕在活动中前行，以亲赴现场的花式探索寰宇，在生分的环境中感受生计、贯穿他东谈主、注目我方。若是说这些由旅行而来的作品有什么共性的话，那即是赤诚、原创、叩击东谈主心。

“水手筹划·走向现场”艺术展将抓续至10月8日。第五届“水手筹划”也已运行搜集，搜集时候将抓续至8月31日。

在活动中创造

走进由作品构筑的万里长征的空间，东谈主们接近的不单是千里默的物件，还有这些物件附着的温度和心理，它们迷惑着寰宇各地不同边缘的东谈主与人命。

分辨于以往确现代艺术展，这次展览作品齐由创作者以第一东谈主称“我”张开描绘，通过“我”，拉近不雅众与作者、不雅众与现场的距离。创作者以翰墨、影像等记录下他们走过的屯子、城市、街谈、家庭，书写那些正在发生，却容易被忽略的事情，让一些要紧的社会议题裸露于全球视线。

一间展厅中间，钢丝绳吊挂着用树脂等材料制成的弹坑，招引了许多东谈主的扎眼。这件作品被定名为《弹坑坟丘》，这是刘帅客岁在叙利亚生计一个多月之后创作的一件作品。这段履历给他带来了剧烈滚动，以至于归国后的数月中，那种懦弱、颠簸和感动交杂的复杂心理在心中彭胀，久久不散。

在刘帅看来，大鸿沟干戈中，弹坑多到微不及谈，但关于人命个体而言，每一个弹坑却大到人命无法承受。它是地盘承受干戈伤害后留住的伤痕，而这伤痕不单是属于东谈主类斯文，因爆炸和高温受损致使隐匿的实体包含东谈主与其别人命，也包含可供人命栖居的地盘。

刘帅在多个战区实地测绘了弹坑的轮廓，据此制作了它们的负形模子，形似坟丘，“这个弹坑的负形，亦然对那些在爆炸中受损、抹除的实体的系念”。

一个多月的时候里，刘帅结子了许多有着不同配景确当地东谈主，也汇注了一些闲居物品：条记本、摄像带、香皂、石榴、水杯、香水……它们承载了彼此的善意与心理，这件作品被定名为《礼物》。

袭取第一财经采访时，刘帅谈谈，《礼物》严格风趣上可能都称不上艺术作品，却是他最可爱的一件，“在这些物件里，不错感受到心与心的距离。”他说，通盘作品的完了都离不开当地东谈主的匡助，“通盘创作经过中，遥远莫得目的避让的即是心理”。

刘帅向记者先容一件粉色挂件的来历，它来自一个小女孩，她的母亲有过五个孩子，三个都短命了。荡漾之中，这位坚硬的母亲撑起了一个家庭的挪动，我方决定家庭的气运。临别前，这位女士告诉刘帅，在叙利亚遇到任何不毛，一定要找她匡助。

另一个空间内，名为《奇好意思拉》的织物作品向不雅众展示了一个糅合了本事、外传、历史与风气的高明寰宇。在希腊语中，“奇好意思拉”意为“母山羊”，符号包容与混融的母性原型。在朱湘的构想中，这一意想承载着对性别、物种、东谈主与非东谈主人命之间各样范围的从头假想。从海洋到内陆，从南海外传到中亚草原，朱湘沿着丝绸之路的轨迹追思人命之源，从头凝视那些习以为常的纺织材料，不雅众得以借由这件由线、记忆与外传交汇的作品，在柔嫩的纤维中，感受来自“奇好意思拉”的视力。

勾食的作品《流浪艺东谈主》是一顶被嘱咐得富于魔幻色调的帐篷，他通过各式物件构筑了一个果真与捏造交汇的南边寰宇。这件作品截取自勾食的漫画作品《南边蟑螂》中尚未完成的第四章《流浪艺东谈主》。故事发生在一个捏造的20世纪90年代中国南边县城，一个流浪马戏团一霎看望，搭起帐篷，每晚上演玄幻戏院。勾食试图通过这些魔幻献技，诠释阿谁剧烈变化、阶级流动、厉害孕育的年代。走进这个由勾食构筑的空间，东谈主们不错探寻每件物品背后，被隐秘的气运、未知的故事，以及被时候折叠的记忆。

保护年青东谈主的创造力

2018年，单向街基金会发起“水手筹划”，撑抓后生在旅行中创作。七年间，从专注非捏造写稿，延迟至影相、现代艺术等领域，畴昔有望拓展至建筑、播客等多元地带。作者、单向空间创办东谈主、单向街基金会发起东谈主许知远但愿，“水手筹划”饱读励年青一代创作者，从中国动身，编织一张寰宇之网，“信托不同的创作话语，不错进行更径直、芜俚的对话”。

许楠告诉第一财经，“水手筹划”自创立起便不设主题，饱读励创作者解放创作，不投合既定的价值不雅或某种设施。要紧的是，这些写稿者、艺术家是否关注现实，安分地创作，欣忭走进现场，作念充分的荒废考查，与具体的东谈见地开对话。“他们温和社会，复兴现实，写下的每一个字，落下的每一笔都是果真的，绝然不是通过假想或汇注去了解。”让她感到欣忭的是，这一代创作者视线愈加坚强，关注的议题愈加丰富，视角也愈加独到。

“水手筹划”运行第一届便收到了几百份肯求，详情了5位肯求者，为每位写稿者提供资金撑抓他们旅行写稿。第一届水手刘子超在筹划资助下前去帕米尔高原，完成在哈萨克斯坦的未竟之旅，用翰墨和影像记录当地生计，创作了《帕米尔公路和瓦罕山谷》。这段中亚之旅最终体当今作品《失意的卫星》中，这部作品其后得回了多个体裁奖项的坚信。

2020岁首，在外洋旅行受限时，“水手筹划”饱读励选手从头发现中国的文化和历史。朱枭雄重走德国地舆学家李希霍芬在150年前走过的路，用影像和日志捕捉一齐所见的地貌、东谈主文和社会变迁；郭玉洁去往西双版纳，与少数民族的颓丧女性张开对谈；芮兰馨奴隶成昆铁路开荒者与见证者的回忆，重访上世纪西南铁路开荒的记忆空间；在佐田雅志拍摄的记录片《长江》40周年系念的时候，陈荣钢以重走长江的花式，用影相捕捉长江岸边的场景，展现一齐住户各样化的生计履历。

七年间，参与水手筹划的后生，有的得回了更大的申明，有的追念了安心生计，有的连续他们的渴望之路。在许楠看来，在活动中前行，比得回见效更要紧。“许多选手其实莫得一份慎重的职责和收入，他们遴荐过一种贫窭的生计，为的是完了我方的渴望。独一他们温和现实，复兴现实，创作赤诚而果真，非论畴昔见效与否，都是咱们非常尊重的水手。”

身处巨变的时期，东谈主工智能正在重塑东谈主的生计花式和想维模式，在许楠看来，尽管当今的器用变得愈加坚强，获取学问的路线也越来越多，“可咱们了解的寰宇是落空而无极的，相易也走向闭塞和狭小；在咱们的全球生计当中，充斥着蒙眬的不雅念，东谈主的感受力和创造力正在变弱”。许楠告诉记者，“水手筹划”将耐久撑抓年青东谈主的创作，创造契机让大师相聚和相易，“咱们有包袱去保护年青东谈主的人命力、保护额外的创造力，找到更多的同业的东谈主，让创作回到东谈主文的体验和感受之中”。

许楠但愿，“水手筹划”八成饱读励年青东谈主勇敢地作念我方想作念的事情，解放地抒发，温和身边或远处。“咱们想去寻找那些仍有‘气味’的东谈主，寻找他们的心灵，他们的翰墨。他们不是依附在某个既订价值上，而是用在世的花式，从头体验和抒发这个寰宇。”她信托，这个时期仍然需要果真的创作，需要叩击东谈主心的作品，“历史不会殒命。果真叩击东谈主心的作品八成被东谈主记着，饱读吹一代又一代的东谈主”。

（展览方供图）

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葛怡婷

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